MAMALADE

 

有人说过，夜晚的眠是个 小死，晨起 小生。

死亡 大生大死，如坐卧，平常，无常。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

以下是昨夜不寐之时，摸黑闭眼写下的文字整理以及现在的书写。

 

 

                          

2/3                                                                    3/3

3/3 details

 

挖土机：

本来三道堰的路上工程，就是骏马狂飙似的圈地，不论大小产权，一条真理貌似，只要是三道堰的房子，没有卖不出去的。好一个城乡一体化。可就是这样的景象下，或许冬天冷了，春天来了。堰水干涸之际，突然见河中挖土机，此起彼伏，霎时只想到四个字“变形金刚”。节奏力道破憾人心，一撞一撞的敲碎着沙河中的鹅卵石，还身手敏捷的原地转身。于是我想，那开挖土机的 小伙子，多半有一种 快感，至于是否等同于 力比多，我想大概是了吧。想想一个普通人，“变身&rd...

（1）季节

季节最初的意义是心境和体验，這是一种「质感」的经验，不能靠月份日期 的丈量。

（2）小時

「小時」hour希腊原文是hora，它的含意是「灵魂的尺度」。小時，是一天 的季节，它比時钟刻度，有更复杂的性格与面貌。

（3)  2010-02-04  立春

  抬头无意中发现小点，是风筝，却没觅见孩童。就像小时候的童话，美好...

那天，和母亲睡在三道堰的小屋中，突然明白了什么是“少不入蜀”。空气缓和的如成都平原的名号一样，看过去，四层小洋楼的养老生活，都江堰水自流回转，惬意婉转，绿油油的菜田也看不到什么头，回来的生活，安逸的似乎即将在人类的历史中度过一个我靡靡中的晚年。

想到重庆。满眼的山，满眼的江河。或许这就是城市地理的性格。奔腾，暴烈，却又顽固坚韧。山中开凿的城市，转型中的重庆，在我看来，会有更多的故事，光“重庆”两字，心中便有了敬畏。
...

　　日本Japan的传统中秋节叫芋明月，也叫栗明月，但现代日本Japan人已经不过中秋节了。那天人们能够不任务，在家里呆着喝啤酒，不看月亮，看电视节目。由于传统文学的衰退，年轻人都不明白节日的来源和意义，不管你是什么节日，只明白那天不用上班。
　　
　　不一样的是，中秋节在韩国South Korea被称为"秋夕"，是民间仅次于春节的盛大节日，有两天的法定假期，加上周末的光阴，就成了含金量不低的"黄金周"了。人们也在假期表上把"秋夕"的英语写成了Thanksgivi...

遥望明月共此时，欢度佳节同相知。农历八月十五日，是中国传统的中秋佳节。受中华文化的影响，中秋节也是东南亚和东北亚一些国家尤其是生活在当地的华侨华人的传统节日。虽然同为中秋，但各国习俗不同，多样的形式一并寄托着人们对生活的无限热爱和对美好未来的憧憬。 . }" f Q5 {$ g3 H7 r- z0 N" a% l0 f$ `, M5 d& C" G' m 　　日本人中秋节不吃月饼 0 {4 [3 c% ?; b0 q' l; u( r! n8 L/ K9 L3 m' \ 　　在日本，农历八月...

【演員簡介】 

入圍兩個歐洲電影獎最佳男主角
席尼墨菲演戲功力不容小覷
 

 

席尼墨菲（Cillian Murphy）是愛爾蘭庫克郡人（Cork, Ireland），沒有好萊塢影星的浮華氣質，但他
的憂鬱眼神卻緊緊抓住了影迷的心。席尼墨菲因主演《28天毀滅倒數》（28 Days Later）而聲名大噪，之後他在電影《玩命911》（Intermission）、《戴珍珠耳環的少...

《冥王星早餐》英國大導演尼爾喬登 最驚豔新作

尼爾喬登(Neil Jordan )的作品不算多，但卻是世界知名的大導演之一，因為他的電影每每推出必是轟動影壇的巨作。1986年他執導的《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）曾入圍坎城影展競賽片，並在世界各大影展獲獎無數；1991年的《The Miracle》則入圍柏林影展競賽片。1992年尼爾喬登執導的《亂世浮生》（The Crying Game）震撼全世界影壇，不但獲得金球獎最佳影片與奧斯卡最佳導演的提名，最後更獲得了奧斯卡最佳劇本...

《永恒的一天》一部伤感的史诗程华胄＆江珊


　　 身处镜像高速运动的MTV时代，安哲罗普洛斯电影的存在，着实是一令人惊叹的异数。他总是用滞缓凝重的长镜头考验我们这个焦躁不安时代的耐心，总有观众在黑暗的影院中迫不及待地冲向出口，甚至有些艺术电影爱好者也难以忍受他“比蜗牛还慢的步速”。然而，留下来的影迷和批评家同时则忙不迭地搜寻诸如“银幕哲人”、“二战以来最美的电影”之类颂扬之辞表达内心的崇敬和仰慕...

安哲罗普洛斯在《永恒的一天》里继承着他一贯的感伤诗意的风格，将生活凝练，表现出其别树一帜的艺术境界。人生的真谛以及感悟，以时空交错的叙事手法被表现的淋漓尽致，于是这部史诗作品毫无质疑地获得1998年第51届戛纳电影节棕榈大奖。影片讲述一个年过六旬的作家亚历山大在生命即将终结这一天中的告别和回忆。时间的压迫由始至终牢牢地纠缠着亚历山大，他徜徉于现实和回忆之间，在历史与当下的相互交织中思考。历史和回忆对亚历山大而言永远不仅仅是已经消逝殆尽的过去，正如时间并不仅仅是纯粹单向的连续性，过去和现实同样真切甚至更富于压迫性地呈现于亚历山大之前，时间成了他生命无法摆脱的债务和重压，尤其是记忆刻痕将他驱赶到孤独无助的处境之中。亚历山大在时间均匀从容的流逝中渐渐衰老，慢慢走向死亡，然而时间的重负却不曾因此而有所减轻。片中曾经重复《雾中风景》中一个予人深刻印象的意象，一群身着黄色套服的男子骑着自行车，缓缓地在潮湿的雾气中穿过静止的镜头。时间总是如此无动于衷地看着世人的悲欢离合，毫无表情的流动着。在希腊的爱琴海边，一个老人牵着一只狗，孤独而落寞。全片没有起伏的情节，一切显得寂静而悲凉，老人一一进行着道别的仪式，向女儿、向母亲、向邻居、向自己的狗。有戏剧化的一幕，老人无意在街头碰上被拐卖的阿尔巴尼亚男孩，老人在自己生命无法改变的时刻，改变了另外一个人的命运，两次营救了男孩。时空交错运用的游刃有余，现实与回忆之间并没有界限，生命轮回，或喜或悲。老人回忆起童年、自己的妻子、新生的女儿，昔日有过的温情淡化了沉重的气氛，影片以一句对话结束。男人问妻子：“明天有多长？”消失在风中的安娜轻轻地说：“比永远再多一天。”
　　 安哲擅长用浓雾表现爱琴海的冬天，用诗化的镜头语言表达对生命旅途的思考，用长镜头表现对时间的印象。时空过度自然流畅，几个简单的镜头剪接出了时间的流逝，老人站在旋转台阶下，凝望着台阶上，转眼30多年前亚历山大的妻子站在台阶上，向下面的人招着手，悲凉与温馨悄悄相遇悄悄更替。环境给予了影片生命力，爱琴海冬夏之交、晴雾变化，与人物的穿着、表情和事件的发生连为一体，相互映衬，于是，画面不因影片的沉寂而了无生机。老人忆起女儿出生后不久的一天，亲朋们的喧哗声充满摆放着鲜花的客厅，气氛热烈温馨，人们被邀到海边，享受着阳光的沐浴。祖母一袭黑衣坐在凉棚下摇着白色的摇篮。周围是蓝天、大海和夺目的阳光，婴儿睡着了。妻安娜小心地抱起孩子，脸上漾起幸福的笑。海风吹动着她的秀发，衣裙遮不住少妇的风韵。一切使得影片平静而不缺活力，一种诗情画意蔓延了整部作品。
　　 老人与孩子的相遇在影片中占有足够的分量。一群为了逃离苦难非法移民的孩子们正拦阻过往车辆要求搭车。突然之间，警察出现，孩子们纷纷像小鸡一样落网，只有一个头最小、黄头发的男孩恰巧逃到亚历山大车边，亚历山大本能地把孩子拽上车，快速启动离去。这个才不过六七岁的孩子面无惧色，一语不发。不久，孩子要求下车，坚持又回到他的同伴们中间去。
　　 又是一个清晨，亚历山大发现一名男子将小孩们装进一辆中型货车，觉得可疑，尾随而至郊外的一幢破房内，那个他救过的男孩子也在其中，亚历山大交出仅有的钱，把黄头发的男孩带走了。老人送孩子回家，途经积雪的山路，当他们到达了希阿边境，边境上可怖的情景令老少二人却步。一个个逃亡者的僵尸像攀援的猴子一样高悬在铁丝网上，一种被压制、紧张的情绪在渐渐延伸和膨胀，安哲将每个时空的事件交待的从容不迫，井然有序，永恒的一天里，包容了人类的“一生”。